Adrienne Rich

Women

My three sisters are sitting
on rocks of black obsidian.
For the first time, in this light, I can see who they are.
*
My first sister is sewing her costume for the procession.
She is going as the Transparent lady
and all her nerves will be visible.
*
My second sister is also sewing,
at the seam over her heart which has never healed entirely,
At last, she hopes, this tightness in her chest will ease.
*
My third sister is gazing
at a dark-red crust spreading westward far out on the sea.
Her stockings are torn but she is beautiful.

1968

Mulheres

As minhas três irmãs estão sentadas
numa rocha de obsidiana preta.
Nesta luz, pela primeira vez, posso ver quem são.
*
Minha primeira irmã costura um traje de procissão.
Vai como uma Senhora Transparente
e todos os seus nervos ficarão visíveis.
*
Minha segunda irmã também cose sobre
a ferida do coração, que nunca cicatrizou inteiramente,
espera, por fim, tornar impermeável o seu peito.
*
A terceira contempla
uma crosta de púrpura que se espalha para fora do mar.
Suas meias estão rasgadas mas é bela.

(Trad. J.T.Parreira)

Crónica de um desencanto

Os pombos
A visão desencantada sobre os pombos na cidade, pelo meu amigo poeta Brissos Lino.

Lição de Poesia

Pensando nas relações entre poesia e linguagem, entre paixão, poesia e linguagem, formulei a coisa de que a poesia seria uma manifestação, sobretudo, de paixão pela linguagem, por causa do próprio caráter substantivo da poesia. Um poema não é como um conto, não é como um romance. Um conto, um romance são transparentes, deixam o olhar passar até o sentido. Na poesia, não. O olhar não passa, o olhar pára nas palavras.

(Paulo Leminski, via aqui textos)

Arte Musical

Rembrandt, David tocando para Saul

Debaixo dos seus dedos a água corre

Pássaros acendem raios

multicolores, sob os dedos de David

Pendem flores da mesa

na presença dos inimigos

e nos lábios os cálices

transbordam

Pastor de cordas no vento

quando os seus dedos tocam

até que à harpa regressem

os silêncios.

Dois Macacos por Brueghel

Poema de Wislawa Szymborska, 1957

Guardo o sonho de minha tese de licenciatura:
numa janela sentam-se dois macacos acorrentados,
atrás da janela o céu flutua,
e o mar espirra.

Estou a fazer um exame sobre a história
da humanidade:
gaguejo e hesito.

Um macaco, lança-me os olhos, escuta
ironicamente,
o outro parece sonolento--
e quando à pergunta segue o silêncio,
ele incita-me
com o macio tinido da corrente.

(Trad. J.T.Parreira)

Wislawa Szymborska

Two Monkeys by Brueghel #

I keep dreaming of my graduation exam:
in a window sit two chained monkeys,
beyond the window floats the sky,
and the sea splashes.

I am taking an exam on the history of
mankind:
I stammer and flounder.

One monkey, eyes fixed upon me, listens
ironically,
the other seems to be dozing--
and when silence follows a question,
he prompts me
with a soft jingling of the chain.

(trans. from the Polish by Magnus Kryski)

# Amanhã ( hoje é domingo), a versão em português.

Two Monkeys, by Brueghel

Hoje, o quadro( um óleo de 1562). Amanhã, o poema de Wislawa Szymborska.

Testemunho

Lê-lo é sempre um desafio. A sua poesia remete-nos para o Universo do não dito, do oculto. E todavia, as imagens são palpáveis, verificáveis.Gosto de o ler. Bem haja por partilhar.Cordiais saudações.

Mel de Carvalho ("Escrita Criativa")

Os Escritores

Michael Horovitz e Allen Ginsberg, Londres, verão de 1965

Peça em dois quadros num Acto.

Personagens:

Arlen, um americano, contista conhecido nos meios da revista Literay Kicks, cerca de 40 anos.Specter, perto dos 60. Crítico literário avulso.

Uma mesa de café com dois bules, um com café outro com leite, duas chávenas. Uma espécie de Starbucks de bairro da parte baixa da cidade, meia dúzia de frequentadores, já conhecidos. Os últimos. Algumas cadeiras já arrumadas, umas sobre as outras, como uma torre de Babel. Duas horas da manhã.

Arlen - Bela noite para dar um tiro no ouvido! (Olhou para o seu interlocutor, movimentou a mão direita para os lados, sobre o tampo da mesa e, depois, levou-a à têmpora direita, e com dois dedos em ângulo)- Puff!Pausa. - A personagem parece estar a pedi-lo.

Specter ( olha para Arlen e franze os sobrolhos) - Depois dos diálogos que já lhes ouvi, Arlen, não sei se daria certo. Pausa.-É que há correspondência de estados e de sentimentos entre os diálogos das tuas personagens, Mikhail Baktin não iria gostar. Risos na mesa.

Arlen - Polifonia nos discursos que nem sempre são contradições. Afinal o dialogismo para Baktin vai muito mais além…Pausa

Specter ( interrompendo)- …de textos dentro do texto. Eu sei, mesmo assim, para além do entrecruzar de várias vozes, as tuas personagens parece que estão de acordo.

Arlen - Perante os factos criados no enredo, gostava de poder dizer isso. O tema, contudo, não me parece propício. Às dialogias .

Specter - Óbvio, precisas criar um ambiente pós-traumático às tuas personagens, sendo que cada uma teria a sua maneira de verbalizar o conflito.

Arlen- A recorrente história próxima da América com a Guerra do Vietname, não me deixou outro recurso.

Specter ( emenda-o, com um gesto) - Não, outra fonte. Os teus trabalhos sobre isso, sempre foram muito históricos. É uma fonte a que vais beber.Pausa-Li Chomski, sabes.

Arlen- O Noam fez a crítica da guerra pelo lado do Poder Americano. (Levanta-se, sai fora da luz, como se fosse ao balcão e vem com uma chávena)-Está vazia. (Agarra no bule com leite e verte na chávena). Não quero mais café forte, hoje.

Saem ambos, depois de Arlen beber a mistura e deixar 2 dólares sobre a mesa.

Dia seguinte. Manhã. Esquina de uma Rua com a 6ª, na Village, com vapor a sair de uma grelha no chão.

Specter (com ar lavado, cabelo comprido humedecido) - Estive a reler um poema que escreveste há uns anos para o Departamento de Poesia da New Yorker. Lembras-te?

Arlen ( fazendo um esforço, fala vagamente) - É aquele do cigarro abortado antes da última cinza?

Specter (diz que sim com a cabeça) - Esse, no qual fazes um esforço para contradizeres tudo o que Bakhtin ensinou sobre a presença de outros textos dentro do texto…

Arlen ( interrompe-o de chofre) - Dialogias, não. Logo de manhã. Esse poema é um único texto e sou eu mesmo, do princípio ao fim.

Specter (com ar desconfiado, tira um folha de papel que parece ser de revista do bolso, pára, lê um excerto com ar dramático). - Quando a noite chega e meus olhos / são uma sala vazia, quando a noite chega / e olho meus livros, os meus utensílios /com palavras na penumbra, é a hora da luz / iluminar com a sua água sobre a mesa...

Arlen ( puxando-lhe o braço, interrompe-o) - Esse poema podia hoje aplicá-lo à minha personagem…anda às voltas com a noite.

Specter ( com ironia) - Cá está, outro texto, não apenas uma personagem e um diálogo, mas duas pelo menos: a noite e tu.

Arlen (vitorioso) - Aí está, digo eu agora. A noite é pura e simplesmente antagonista.Ela não responde nada, é alheia ao sujeito poético desse poema. (Tira-lhe da mão a folha de revista.) Deixa-me ler. “Quando chega a noite / estou cercado de perguntas, algumas / respondo, outras cingem-me os ombros “ (Lê em voz bem audível, de uma forma neutral)

Specter ( retoma o passo e arrasta o amigo) - Se incluíres esse poema no conto, em forma de prosa, ou seja como for, terás o caminho aberto para o que disseste ontem à noite.

Arlen ( pára, pensa um pouco, abre ligeiramente os braços) - Matar a personagem com um tiro no ouvido? ( leva a mão direita à têmpora e abre em ângulo dois dedos).

Specter (sibilinamente) - Puff!

(J.T.Parreira)

Pontes de Paris, Nadir Afonso

As águas do Sena
são um manual
de arquitectura

de pontes
rectilíneas em arco
no espelho
do rio, esculpindo
as águas, as pontes
multiplicam-se


sob o céu de vidro
pardo, parado.


11-7-2008

In The Creative Writer

Featured Poetry
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e Page 4

À espera dos Bárbaros

Sem bárbaros o que será de nós?

Ah! Eles eram uma solução.

Kaváfis

Sonhávamos com os bárbaros

com suas barbas

carregadas de presságios

As nossas terras férteis e o ameno mar

diziam que chegavam hoje

Os seus costumes já não chocam

a nossa sisudez de pedra e cal

já não são as nossas obras

nem a fronteira

entre o bem e o mal

Dizem que os bárbaros

chegam hoje, ou talvez

mais tarde, para continuar

o estudo do silêncio que os precede.

Partida

When you go,
if you go
and I should want to die
Edwin Morgan

Marcados para o amor, para a resistência
do amor
pensam quando um deles partir
o que o outro deseja
como morrer
também às mesmas mãos infinitas
ir no mesmo abraço
transparente, sem corpo
só com o olhar alegre do olvido
posto no Altíssimo.
Quando um deles partir
se partir
o outro ficará acordado, quase
estremecendo pela morte.

6/2008

Gasolina, inéditos sobre Hopper (5)

A Casa ao lado do caminho de ferro

Out here in the exact middle of the day
Edward Hirsch

No meio do dia, nada
lá para diante

a estranha casa escuta
os carris
dentro de si

Quatro janelas
com as cortinas do sol
expostas num lado
como um lua quadrada

do outro lado
sempre a sombra

e o telhado
burlesco
de mansarda.

1º Aniversário

A Ovelha Perdida/Brissos Lino

Este é o blogue pessoal de Brissos Lino. O "Ovelha Perdida" constitui uma reflexão sobre a vida nas suas diferentes dimensões. A Arte, o Belo, as ciências e os saberes têm aqui tanto cabimento como o humor, o desporto, a crítica social, a política, ou a espiritualidade. Sobretudo muita poesia.»

Parabéns do Poeta Salutor ao querido amigo de há mais de 35 anos anos, Poeta e Médico dos melhores.

The Last Supper

Catálogo da exposição

"A Última Ceia" que é também a derradeira exposição que esta Galeria faz em Aveiro, sob o nome Galeria Sacramento, é inaugurada hoje, pelas 22 horas, na Rua do Gravito, 22.

Os quadros, as esculturas e a fotografia de 33 criadores ( onde se inclui, e.g. Cruzeiro Seixas) estarão acessíveis ao público até 26 de Julho.

O texto de apresentação crítica, no catálogo de 23 páginas, é nosso.

A Última Ceia explica algumas coisas, conceitos e práticas religiosas, da nossa Cultura judaico-cristã. (...)

No campo das artes plásticas até Leonardo da Vinci poucos se atreveram a pintá-la propondo uma leitura teológica, abrindo as portas a uma hermeneutica. Limitaram-se a figurar com volumes e cores uma narrativa evangélica e um preconceito universal contra Judas. (...)

Agora o objectivo desta Colectiva é propor leituras com linhas diversas e mesmo contraditórias, próximas da teologia, ou contíguas até do ateísmo em algumas propostas metonímicas. (...)

Os olhares sobre a temática proposta e a estética manifestada são multifacetados e polissémicos.

Um livro sobre Edward Hopper

Hopper, de Mark Strand

Traducción de J. A. Montiel. Lumen. Barcelona, 2008. 115 páginas, 14’50 euros

(...) Un libro de 1994 dedicado a Edward Hopper por el poeta canadiense Mark Strand.

Strand quiso también ser pintor. Llegó, además, a realizar estudios de arte en Yale, y este bagaje aflora aquí a lo largo de los breves capítulos que dedica a una treintena de cuadros de Hopper, desde el famoso Casa junto a las vías del tren, que es de 1925, hasta Coche de asientos, su última obra pintada en 1965.

Apreciamos, así, ciertos principios de análisis formalista en los comentarios a cada uno de los óleos seleccionados, que a veces van al alimón cuando su temática o su textura lo aconsejan, como sucede con Gasolina y Autovía de cuatro carriles, Sol matutino y Una mujer al sol, o Ventana de hotel y Habitación de hotel.

Tras una breve descripción de la anécdota reflejada, Strand se demora en identificar la composición en términos geométricos, sobre todo triángulos y trapecios isósceles, o en determinar el punto de fuga y el tratamiento específico que en cada caso se le da a la luz, tan distinto del modo impresionista.

Pero enseguida cambia el registro a favor de una puesta en palabras de la identificación del observador con el lienzo. Aparte de que, como americano del norte que es, coetáneo del artista, Strand crea observar en sus obras “escenas de mi propio pasado”, le seduce algo a lo que es difícil hurtarse y Updike denominó “la tentación narrativa” del creador de Aves nocturnas, Anochecer en Cape Cod, Automat, Digresión filosófica o Habitación en Nueva York. En este sentido, el poeta trasciende al crítico, y las páginas de Strand se convierten en verdaderas écfrasis de los cuadros de Hopper.

(Darío Villanueva)

in El Cultural, suplemento do diário El Mundo, de 3-7-2008

No Entry

Não entres por essa porta,
ou então entra. Se acaso
é o mesmo que entrar
num dia de nuvens,
sem o tédio do guarda-chuva.

Então entra. Se a porta
é um mistério
por fora da parede da casa,
mas evita bater
no nó visível da madeira,
tocar campainha, desencadear
o processo mecânico
da abertura, ou mesmo
encostar o silêncio ao ouvido.

Não entres por essa
ou outra porta
dissimulada no alto muro
que já deixou de ser o sonho,
que te apresentam.
Ou então entra. Acaso sabes
tudo do limiar do outro lado?
Se há chão, um tunel
ao fundo do qual a luz?
Um abismo apesar de azul?


26/6/2008